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Crédits
Titre : Introduction aux anomalies narratives
Auteur : Felter Finalis
Date : 17 décembre 2020
@import url(https://fonts.googleapis.com/css2?family=Carrois+Gothic&display=swap); /* 'Pataphysics Department Theme * [2018 Wikidot Theme] * Based on Aelanna's Sigma-9 Theme as Edited by Dr Devan * Inspired by Rimple's "Pataphysics Department" * Created by Lt Flops, Logo Designed by TSATPWTCOTTTADC, CSS Spinner by Woedenaz * With Code Help From Stormbreath **/ /* ---- COLOUR VARIABLES ---- */ body{ /* ---- GREY --- */ --very-dark-grey: hsl(0, 0%, 05%); --grey: hsl(0, 0%, 75%); --light-grey: hsl(0, 0%, 88%); --lighter-grey: hsl(0, 0%, 91%); --very-light-grey: hsl(0, 0%, 95%); /* ---- GOLD ---- */ --pure-yellow: hsl(51, 100%, 50%); --strong-orange: hsl(36, 67%, 49%); /* ---- GREEN ---- */ --vivid-lime-green: hsl(112, 77%, 48%); /* ---- BLUE ---- */ --dark-blue: hsl(253, 60%, 33%); /* ---- VIOLET ---- */ --very-dark-violet: hsl(268, 39%, 10%); --very-dark-moderate-violet: hsl(268, 40%, 25%); --dark-violet: hsl(266, 100%, 25%); --very-dark-muted-violet: hsl(268, 33%, 30%); --strong-violet: 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- Introduction
- Origine des Anomalies Narratives
- Types d'Anomalies Narratives
- Méthodes et stratégies de confinement
- Cas particuliers
- Conclusion : l'Histoire continue
Quand l’Art rencontre le Confinement
Introduction aux anomalies narratives et à leur gestion par la Fondation
J'ai combattu Don Quichotte durant deux ans. Ça c'est quelque chose qui fait briller les yeux des néophytes.
Celui-ci fut responsable de l’une des première grosses crises métanarratives anormales que la Fondation ait eu à gérer, et ceci seulement en 2007. C’est sur SCP-4028 que je me suis fait la main au sein du département. Enfin, tout ça pour dire que Don Quichotte m’a appris une leçon essentielle à mon travail. C’est une drôle de phrase ça, non ? Vous comprendrez pourquoi j’aime mon métier.
Je vais sûrement vous gâcher la lecture du rapport pour ceux qui ne l’ont pas lu — oui, il m’arrive de lire des rapports comme on lit un roman — mais nous n’avons jamais réussi à confiner Don Quichotte. Durant presque trois ans, nous avons bataillé pour couvrir les dégâts, jusqu’au point où je n’acceptais plus les nouvelles propositions de confinement, attendant mon avis de licenciement, résigné et fatigué.
Jusqu’au jour où SCP-4028 s’est neutralisé de lui-même. Son histoire s’est simplement terminée, en quelque sorte. Cette leçon importante que j’ai conservée comme un mantra, c’est que les anomalies dont j’ai la charge sont des narrations. Elles obéissent à des codes précis, à la portée de n’importe quel étudiant littéraire, et c’est sur cette réflexion que j’ai élaboré mes procédures de confinement durant ma carrière.
Ici, je vous parlerai d'anomalies narratives exclusivement, et nous passerons outre plusieurs concepts tels que ceux développés par le Dr Swann en 1991, ou les travaux de recherche menés par la Directrice Panagiotopolous, puisque ce n’est pas le sujet. Nous parlerons un peu de mon département et des méthodes qu'il a développées afin de confiner les anomalies narratives. Croyez-moi, il y aura des surprises, et vous aurez ainsi une vision plus complète de nos méthodes et des types d’anomalies concernés.
— Dr Pierre Ménard, Directeur de Recherche, Département de Pataphysique (Référent Francophone)
Table des Matières
- Origine des Anomalies Narratives
- Définition
- La Narration et Vous : naissance de la Noosphère
- Le Cliché et/est la Norme
- Types d'Anomalies Narratives
- Anomalies de Narration et Anomalies Narratives : rapide histoire et nuances
- Anomalies Narratives de Style : Classe Queneau
- Anomalies Narratives Conscientes : Classe Cervantes
- Anomalies Narratives Plieuses de Réalité : Classe Navidson
- Méthodes et stratégies de confinement
- Premier Contact et Récupération
- Classe Queneau : un Livre sans Lecteur est un livre Mort
- Classe Cervantes : Incarcérations Stylistiques
- Classe Navidson : Final Cut
- Cas particuliers
- Classe Hazred : la Narration comme Passage
- Thaumiels Narratifs
- Le Bureau du Langage : Quid de la traduction ?
- Conclusion : l'Histoire continue
Définition
Rapidement, qu'est-ce qu'une anomalie narrative ? Tout est dans le nom : il s'agit d'une anomalie qui a la particularité de se manifester à travers une narration. Très généralement, on a une image bien précise de ce qu'est une anomalie narrative : un bouquin, ou un personnage de fiction, qui vient mettre le bazar dans d'autres livres, et parfois la documentation de la Fondation, ce qui en fait des anomalies imprévisibles et dangereuses. Cette image des anomalies narratives est exacte mais très péjorative et limitée, et pour cause : c’en est l'exemple le plus courant et vendeur.
En vérité, la majorité des anomalies narratives se présentent à nous sous cette forme. Nous décortiquerons cela dans l'onglet Types d'anomalies narratives de ce dossier, mais vous comprendrez ici pourquoi c'est le cas, et comment naissent ces anomalies. En somme, nous pouvons reprendre la définition que je donnais en 2013 dans mon livre Narrèmes et mèmes : montée des clichés anormaux :
Une anomalie narrative désigne assez simplement un élément narratif, quel qu'il soit, acquérant des propriétés anormales. Ces dernières se manifestent presque exclusivement par une volonté d'interaction avec d'autres éléments narratifs voire même avec notre monde.
La Narration et Vous : naissance de la Noosphère
Vous l'aurez compris, pour qu'il y ait anomalie narrative, il faut qu'il y ait narration. Et pas de narration sans êtres conscients capables d'en imaginer. Donc oui : les anomalies narratives sont nées en partie de la manie qu'a prise l'humanité de se raconter des histoires. Mais comment ? La réponse tient en ce mot aussi mystérieux que ridicule : la noosphère.
Il est important de noter que la noosphère n'est pas issue de la recherche anormale. Il s'agit d'un concept inventé par le minéralogiste Vladimir Ivanovitch Vernadski, qui non content d'avoir déjà développé considérablement la notion de biosphère, enchaina avec ce néologisme substituant noos, la pensée et l'esprit, au bios de la vie. Plus particulièrement, la noosphère est la cinquième couche en interaction avec les autres qui enveloppe notre planète, aux côtés de la lithosphère, la biosphère, l'atmosphère et la technosphère. C'est le philosophe et théologiste Pierre Teilhard de Chardin qui viendra retravailler la noosphère dans son ouvrage posthume de 1955 Le Phénomène humain. Ainsi donc, quelle théorie farfelue a bien pu émerger des travaux d'un éminent minéralogiste et d'un prêtre-chercheur-paléontologue ?
La noosphère se définit littéralement comme la sphère de la pensée humaine. Il s'agit d'une phase supplémentaire du développement planétaire, qui ferait suite à la géosphère et à la biosphère. De Chardin parlait alors d'une véritable "nappe pensante" qui englobait notre planète. Le terme a été difficile à correctement définir, mais l'on parle assez souvent d'intelligence collective de l'humanité, qui se manifeste autant par la conceptualisation de valeurs et d'idées partagées que la construction d'infrastructures organisationnelles et d'institutions.
La noosphère a souvent été rapprochée au domaine d'étude de la mémétique telle qu'elle fut définie par Richard Dawkins. Il est important de rappeler que nous nous occupons de dangers mémétiques à la Fondation, et qu'il vaut mieux que vous oubliiez tout de suite cette idée : ce n'est pas de cela dont il est question ici. Pour résumer, la mémétique Dawkinienne désigne l'étude de la transmission et de l'évolution d'éléments culturels selon une approche darwinienne, comme on étudierait l'évolution du vivant. La noosphère désigne ainsi l'ensemble des champs culturels, cognitifs et émotionnels humains, regroupés dans une immense toile métaphysique.
Pour ceux qui connaissent le Collectif Oneiroi, vous pouvez vous imaginer à peu près la même chose, sans conscience et rempli de concepts et de codes culturels, un peu comme une grande bibliothèque dématérialisée.
Pour conclure, la noosphère serait à l'origine de la grande majorité des anomalies narratives. Ces dernières naissent et se nourrissent de la cristallisation de la pensée humaine, de l'esprit artistique et des concepts créatifs qui transitent à travers la noosphère. Je vous l'ai dit de manière plutôt poétique, mais les détails techniques ne sont pas bien différents.
Le Cliché et/est la Norme
Il est assez enfantin de comprendre les tenants et aboutissants des anomalies narratives en définitive. Celles-ci reposent sur deux pivots principaux : les Tropes et la Créativité.
Les tropes, vous les connaissez, même sans le savoir. Vous savez ce que sont des clichés ? Et bien les clichés sont des tropes usés jusqu’à la corde. Ce sont des conventions narratives, des tendances que l’on retrouve en fiction. Un trope peut être un archétype de personnage, une phrase d’accroche, une situation, un genre narratif et j’en passe. Ce qu’il faut retenir, c’est que les tropes sont récurrents : ce sont des structures qui amènent un sens et provoquent des choses, qui s’entremêlent et s’entrechoquent pour structurer une histoire. Autrement dit, ce sont des concepts créatifs courants qui s’ancrent dans la noosphère.
L’origine de l’émergence d’une anomalie narrative est très difficile à déterminer, mais son émergence seule est plutôt simple à décrire. À un moment donné, une œuvre particulière, souvent liée à un trope très courant voire à un cliché et donc particulièrement bien ancré dans la noosphère, va développer des attributs anormaux. Nous reviendrons sur les formes que peuvent prendre ces attributs dans Types d'anomalies narratives juste après, mais ce qu’il faut retenir, c’est que ces anomalies sont soumises à des codes narratifs stricts et connus.
Je vais vous donner l’exemple de celui que l’on surnomme le « Pierre Bourdieu des Fictions », le Pr Sacha Ainley. Le Pr Ainley a beaucoup travaillé sur les anomalies conscientes durant sa carrière, si bien qu’au sein du département on a fini par dire des chercheurs qui faisaient traîner les rapports d’entretien qu’ils étaient comme « Sacha et Fred ».
Le Pr Ainley, donc, disait que là où les individus sont conditionnés par leur socialisation, c’est-à-dire le processus d’intégration des normes et des valeurs au sein de leurs proches, leurs lieux de travail et la société en général, les entités narratives conscientes sont conditionnées dans leur comportement uniquement par les procédés narratifs liés à leur œuvre de référence. Leur personnalité et leur comportement dépassera rarement celui décrit du prologue jusqu’à l’épilogue, et raisonner une entité narrative sur son comportement n’est pas chose aisée. Il leur est souvent possible d’apprendre, mais il faut prendre en compte que toute leur personnalité et leurs croyances sont ancrées dans ce que la narration veut bien nous dire, et à défaut ce que la majorité des lecteurs pensent savoir à leur propos.
Retenez donc que les anomalies narratives obéissent à des codes de narration à la portée de tous ou presque, et que leurs capacités s’appuient sur les figures de styles les plus diverses, se nichent dans les narrations les plus tordues et s'expriment à travers les personnages les plus clichés.
Anomalies de Narration et Anomalies Narratives : rapide histoire et nuances
Il est utile de revenir sur un abus de langage : quand on parle d’anomalies narratives, on sous-entend généralement qu’il s’agit d’anomalies liées à l’écriture. En pratique, c’est le cas, cependant les anomalies narratives concernent en réalité tout type de narration. Il peut s’agir de cinéma, de théâtre, de danse, de peinture, de musique, de chant, de dessin et j’en passe. Bien que le Département de Pataphysique ne collabore pas directement avec d’autres départements, j’ai eu de nombreuses fois l’occasion de me former auprès du Département Historique et de sa Division de l’Histoire de l’Art, ainsi qu’auprès de plusieurs experts en anarts.
Les premières anomalies narratives remontent ainsi aux fresques de Lascaux, reproduites de nombreuses fois sous des formes non-anormales afin de préserver le secret de leur nature anormale. Certains amateurs avaient commencé à déceler leur mouvement extrêmement lent à force de visites répétées. Et, ne nous le cachons pas, les parapaléontologues de la Fondation avaient peur pour l’état de ces précieuses et fragiles peintures. Par la suite, ce sont certaines structures narratives anciennes telles que le papyrus dramatique du Ramesséum qui seront retrouvées. Ce dernier est un ensemble de "carnets de notes" de mise en scène de processions antiques, considéré comme les traces d’un proto-théâtre, et qui s’avérera être une anomalie à effet compulsif. Les personnes affectées par le texte reproduisaient irrésistiblement les notes et le texte apprenait, se corrigeait et se complétait en fonction des résultats.
Il y a tout un pan de l’Histoire Narrative Anormale à étudier, et c’est justement là où notre juridiction s’arrête. Le Département de Pataphysique ne fait que dans le littéraire : il y a des experts en anart pour le reste. Les œuvres d’art anormales sont un sujet vaste et la littérature anormale un cas particulier. Il a déjà été question de faire du Département de Pataphysique une branche du Département de l’Histoire de l’Art. Officiellement, les missions du Département de Pataphysique dépassent le simple domaine du "confinement artistique".1 Officieusement, ça serait un foutoir administratif monstrueux, le Département de l’Histoire de l’Art étant déjà une branche du Département Historique.
Nous nous concentrerons donc principalement sur les anomalies narratives littéraires ici, n’en déplaise à nos autres amis artistes. Mais bien entendu, cela ne m’empêchera pas de vous donner des exemples tirés d’autres branches artistiques, mais comprenez que la limite entre anomalie artistique simple et anomalie artistique narrative est parfois ténue (tout anart n’est pas narratif). Tandis que lorsqu’il s’agit de littérature, la question est plus rapidement et facilement tranchée.
Anomalies Narratives de Style : Classe Queneau
Il s’agit là des anomalies narratives les plus simples : celles qui modifient la narration. Assez généralement infectieuses, elles vont transformer les autres supports narratifs pour que ceux-ci conviennent à leur style, voire tout à fait autre chose. On a très souvent tendance à retrouver les anomalies de Classe Queneau dans d’autres formes d’art, plus que les Classes Cervantes et Navidson en général. Les anomalies de Classe Queneau peuvent affecter d’autres supports en modifiant leur genre ou leur style de manières très variées.
Leur modus operandi s’arrête à la modification simple d’autres supports écrits selon leurs critères, si bien qu’on les compare à des virus narratifs. On parle souvent de la modification d’œuvre mise en contact avec l’anomalie, mais en réalité cela a peu de sens. Il faut bien différencier l’anomalie elle-même qui se loge dans la noosphère et le support papier ou électronique qui est le vecteur de celle-ci. Lors de la crise métanarrative de 2007 provoquée par SCP-4028, la Fondation avait misé ses meilleurs informaticiens sur le coup, en vain : ils n’avaient pas encore compris à l’époque que les anomalies narratives ne partageaient avec les virus informatiques anormaux (encore très présents avec la montée en puissance d’Internet à l’époque) qu’une vague ressemblance dans le comportement.
En vérité, endiguer une crise métanarrative relève plus du domaine de compétence d’un oneroi2 que d’un informaticien. La transmission d’une narration à une autre se fait par la noosphère, et suit donc une logique de proximité narrative et stylistique. C’est lorsque ce schéma n’est pas respecté que l’on soupçonne une anomalie de Classe Cervantes.
Exemples d’Anomalies de Classe Queneau :
- SCP-1893 - Le Conte du minotaure
- SCP-3055 - Oui, Et
- SCP-4098 - S-C-P, aussi simple que 19-3-16 !
- SCP-119-FR - Le Bizarre Incident de SCP-119-FR pendant la nuit
Anomalies Narratives Conscientes : Classe Cervantes
La Classe Cervantes désigne les anomalies narratives conscientes. Il est plutôt difficile de différencier les anomalies Cervantes des anomalies Queneau, puisque ces deux catégories de phénomènes anormaux ont bien souvent le même modus operandi. La différence a été établie encore une fois par le Pr Ainley. Une anomalie narrative consciente agit très souvent selon un point de vue moral et les convictions qui lui ont été conférées par l’auteur de l’œuvre originale, là où une anomalie de Classe Queneau agira de façon purement stylistique.
Ainley disait qu’a contrario (bien que plus rarement) un Cervantes tente d’échapper à sa condition, à s’instruire et de s’émanciper de l’œuvre d’origine. Cependant il est strictement impossible pour une narration consciente d’apprendre quoi que ce soit, comme il l’a démontré. Les choix qu’une entité narrative consciente fait, même quand il s’agit d’un changement de comportement radical lié à une quelconque prise de conscience, sont souvent déterminés par la façon dont l’auteur a conçu son personnage. L’évolution du comportement d’un Cervantes finira d’ailleurs inévitablement par stagner.
Il y a d’ailleurs ici un véritable débat : certains chercheurs remettent en cause la conscience des Cervantes, argumentant que ceux-ci ne seraient au final qu’un ensemble très élaboré de constructions narratives et de développement de personnage, préprogrammé comme le serait une machine. Oui, le débat de l’intelligence artificielle s’applique aussi aux entités narratives, et la tâche n’est certainement pas simplifiée par le niveau de complexité qu’a atteint le débat dans les sphères de l’anormal.3
Les anomalies de Classe Cervantes sont très souvent des personnages, encore plus souvent principaux. Les narrateurs peuvent aussi être des Cervantes, mais assez souvent on retrouvera ceux-ci dans la catégorie des Navidson. La psychologie des anomalies narratives conscientes est un domaine tout à fait fascinant, et il faut bien entendu prendre en compte ces facteurs lors du confinement. Il y a longtemps, il était possible d’utiliser certaines méthodes dont nous reparlerons tout à l’heure, mais qui ont fini par piquer au vif le Comité d’Éthique quand le débat sur la conscience des anomalies de Classe Cervantes est devenu trop houleux.
On suppose qu'au-delà du papier, les intentions profondes de l'auteur sont prises en compte lors de la création d'un Cervantes, bien qu'en général l'écrivain décrive explicitement et implicitement tout ce qu'il y a à savoir sur son personnage. Cependant, de la même façon qu'il faut différencier l'anomalie narrative et son support d'expression, il est certain que la noosphère puisse faire la différence entre l'auteur et ses mots. Pour ce qui est des lecteurs, et bien… La question est plus compliquée.
Plus une fiction est courante, moins elle a de chance de développer les capacités d'un Cervantes. Cet étrange paradoxe fut longtemps incompris, une fiction courante ayant normalement acquis un ancrage plus puissant dans la noosphère. Ce fut finalement une étude croisée entre le Pr Ainley et le Pr Alison Carter du Département de l'Histoire de l'Art qui permit de rendre compte des raisons à ce phénomène. Ce n'est pas tant la force du concept dans la noosphère que le nombre de lecteurs attentifs qui importe. En effet, SCP-4028 possédait ce premier attribut, mais n'avait certainement pas la même proportion de lecteurs qu'un Harry Potter ou qu'une Katniss Everdeen.
Le problème d'avoir beaucoup de lecteurs, c'est qu'il en ressort un plus grand nombre d'interprétations. Les Pr Ainley et Carter en avait conclu qu'il fallait, pour la formation d'un Cervantes, que s'effectue une cristallisation des interprétations autour d'un Canon commun, élagué de tout débat et de toute fanfiction qui viendrait parasiter la noosphère. C'est pour cela que la majorité des anomalies de Classe Cervantes se formant sur la base de personnages connus ont été écrites dans des périodes plus anciennes. C'est un peu comme si la masse des lecteurs formait une cacophonie, et qu'avec le temps la cacophonie s'atténuait, s'organisait et se cristallisait autour de la vision de l'auteur original, ce qui explique pourquoi la majorité des anomalies narratives issues de fictions populaires anciennes ne se sont manifestées que relativement récemment.
Exemples d’Anomalies de Classe Cervantes :
Narrations Plieuses de Réalité : Classe Navidson
Les anomalies narratives de Classe Navidson sont extrêmement dangereuses. Il peut s’agir d’une puissante entité narrative ou d’une divinité despotique comme d’une bête machine à écrire qui aurait fait un peu trop de zèle. Un Navidson est capable de plier une portion de la réalité afin de la transformer en fiction. Ce type de phénomènes est encore bien trop mal compris aujourd'hui, et ceux-ci sont responsables de gros dégâts. Un chercheur du Département de Pataphysique avait un jour comparé la chose à une dégradation de la noosphère, "comme si l’on décidait d’un coup de raser une partie de la biosphère conceptuelle du monde".
Si vous faites face à un Navidson, vous êtes piégé jusqu’à ce que l’histoire se termine. Vous voilà englué dans une mélasse de codes et de tropes qui force vos actions et écrase votre libre-arbitre. Et priez pour que la fin ne soit pas définitive. C’est déjà arrivé avec plusieurs ouvrages conservés sous Protocole Fahrenheit-451 au sein des locaux du Département, mais nous y reviendrons lorsque nous parlerons des stratégies de confinement.
Pas de panique cependant, il existe un type de Navidson présentant des risques moindres, lequel est souvent plus proche d’un Queneau plieur de réalité. L’effet de ce genre de Navidson est bien souvent permanent et ciblé à une certaine zone lorsqu’il s’agit d’une anomalie physique, ou à une portion du langage. Ces anomalies vont permettre à certains tropes de se réaliser en manipulant le champ des probabilités. L’un des exemples les plus connu de ces cas particulier de Navidson est lié au Nexus-18, une petite ville du Wisconsin dans laquelle certaines phrases sont proscrites afin de ne pas déclencher d’accidents bêtes et où le folklore local prend régulièrement forme physique. Les recherches en anomalies narratives par là sont tout à fait étonnantes (je recommande d’ailleurs au personnel disposant des accréditations nécessaires de se pencher sur la théorie de l’Archiviste Isaiah Howard Pickman, étayée par les membres du personnel du Site-87).
Il est à noter que plus le niveau d'interaction entre le public et la narration est permis, plus souvent on aura tendance à trouver des anomalies de type Navidson : la proportion de livres dont vous êtes le héros, jeux de rôles et autres jeux vidéos anormaux a explosé ces dernières années, notamment à cause d’entreprises vidéoludiques comme Arcadia ou de créations des Joueurs Contre l’Herbe. Certains milieux artistiques nous ont aussi offert certaines pièces de théâtre à fort potentiel de Navidson.
Exemples d’Anomalies de Classe Navidson :
- SCP-3309 - Là Où On Va Quand On S'efface, Loin
- SCP-3143 - Murphy Law dans… La Fondation Sonne Toujours Deux Fois !
- SCP-3138 - Un sépulcre par la mer
- SCP-4040 - Au Fond d'un Gouffre sans Fond
- SCP-4720 - Alors, Debout Vieux Héros d'Enfance ! N'Allez-vous Donc pas Sortir de vos Pages ?
- SCP-6791 - Le Protagoniste4
Premier Contact et Récupération
Directement infiltrer la noosphère a été un objectif longtemps poursuivi par le Département de Pataphysique, avec plus ou moins de succès. Durant les prémices de nos expérimentations, nous avons fait presque autant de dégâts que l’aurait fait une bonne grosse révolution industrielle sur la biosphère.5 Il a fallu mettre en place une cellule de crise chargée de la restauration du patrimoine collectif de la pensée, et c’est à cette période que certains groupuscules fortement comparables à des Greenpeace de la culture et de la mémoire se sont révélés sur la scène anormale internationale. Nous avons infiltré voire absorbé certains pour accélérer nos recherches, et les autres se sont tus lorsque le problème fut réglé. Seuls quelques procédés de confinement au sein de la noosphère sont restés actifs en cas de force majeure. Finalement, nous optons aujourd’hui pour des stratégies externes ou des interventions plus chirurgicales au sein de la noosphère.
Le repérage, tout d’abord. La grande majorité des anomalies narratives sont repérées par des intelligences artificielles simples employées par la Fondation, très vieilles mais suffisamment performantes encore de nos jours. Le Département de Pataphysique emploie un peu plus de 40% de ces intelligences artificielles à lui tout seul. Parmi elles on retrouve différents modèles tels que les robots I/O-ISMETA ou I/O-MANDELA, assez courant en ce qui concerne la recherche de conversations sur le web. Ils sont une sorte d’évolution des bots de recherche qui ne marchaient que par mots-clés.
Une fois qu’une anomalie narrative est repérée, on tente en général de prendre contact avec elle. La prise de contact avec des narrations est toujours un processus très complexe : c’est tout à fait comme si deux mondes différents se confrontaient, et il faut parfois faire usage de beaucoup de diplomatie. Fut un temps où SCP-423 était utilisé pour prendre contact avec certaines anomalies narratives, mais il fut jugé avec le temps qu’il n’était pas un élément d’une fiabilité exemplaire. Une grande réforme des effectifs du Département a été votée à l’époque pour trouver un moyen de le remplacer. Quoi qu’il en soit, la priorité est avant tout de repérer à quelle catégorie d’anomalie narrative on a affaire, avant de vite s’enfuir. Après seulement, il est temps de passer au confinement.
Classe Queneau : Un Livre sans Lecteur est un livre Mort
La première chose à retenir à propos du confinement de narrations anormales, c’est la phrase qui sert de titre à cette partie. Un livre sans lecteur est un livre mort : en effet, au-delà de la vérité cruelle du milieu littéraire dépeinte par cette citation, la noosphère est irrémédiablement affectée par cela. Ne pas lire un ouvrage devient dès lors un moyen de le laisser s’effacer dans la conscience collective. La grande majorité des méthodes de confinement tentent de tirer profit de cet adage.
Nous avions précédemment séparé le vecteur physique et l’anomalie narrative elle-même, tranquillement à l’abri de la noosphère. Un moyen classique de confiner une anomalie narrative est donc de censurer voire de détruire ses supports, et de n’en conserver qu’un seul. C’est une stratégie adoptée en général pour tous les livres anormaux : SCP-701 en est l’exemple le plus célèbre. On se retrouve alors avec un unique moyen de communication réciproque avec l’anomalie : que fait-on ?
On peut décider de simplement refermer le livre et ne plus jamais l’ouvrir. Mais ça, c’est la procédure à suivre pour les objets anormaux : un département ne se monte pas en fermant des livres. Certaines anomalies sont plus pernicieuses et, comme évoqué précédemment, sont contagieuses. La conversion d’autres narrations ne se limite pas à la proximité physique, comme on l’a vu. Il convient d’abord d’établir les règles de la conversion :
- Quels sont les points communs des œuvres affectées par l’anomalie ?
- Que peut-on dire de ces œuvres avant et après conversion ?
- Est-ce une affaire de genre, de style, de période ?
- Pourquoi Hamlet est-il devenu une recette de cuisine ?
C’est ce genre de questions et bien d’autres encore qu’il convient de se poser. Dès lors que l’on a établi le modus operandi de l’anomalie, il est l’heure d’établir les contre-mesures.
Il est d’abord possible de constituer un appât. Nombre d’intelligences artificielles ont été fournies au Département de Pataphysique lors de sa réforme en 2010. Très performantes, elles sont capables de régulièrement générer des fictions selon un ensemble de tropes préétablis et de créer de parfaits appâts pour les anomalies narratives contagieuses. Parfois même, pour les besoins du confinement, ces fictions sont éditées. Et oui. Une IA narrative ayant fait ses preuves dans la ponte de fictions rodées et basées sur le même modèle afin de confiner une anomalie particulièrement coriace est surnommée un bon Musso. Encore une fois, un surnom d’autant plus amusant que les hauts gradés du Département savent que "Guillaume Musso" est effectivement régulièrement révisé par les équipes du DI&ST.
Autrement, on peut tenter de limiter les dégâts en isolant l’anomalie et en infectant sa narration avec différents procédés qui le confineront efficacement. Il y a ce dont nous parlerons dans la partie suivante, mais les mesures habituelles utilisées contre les dangers-infos sont tout aussi efficaces. Rappelez-vous : un livre a besoin d’un lecteur. Bien que certaines anomalies agissent indépendamment de celui-ci, il arrive qu’une fiction anormale ait simplement l’air de vouloir de l’attention. Il ne s’agit pas d’un réel désir, plus un genre de réflexe dû à sa condition. Éliminez donc le lecteur (pas littéralement, bien sûr), et l’anomalie se neutralisera d’elle-même.
Neutraliser est un bien grand mot cependant : nous ne sommes pas la Coalition Mondiale Occulte, et ne sommes pas autorisés à neutraliser les anomalies de façon permanente. Heureusement, l’exception liée aux anomalies narratives est que leur neutralisation est temporaire. Sans lecteur, elles finissent par entrer dans une sorte d’hibernation. C’est cet état qui est recherché par les équipes de confinement narratif. Dans l’éventualité où l’anomalie serait lue de nouveau, elle pourrait se reconnecter à la noosphère et redevenir active.
Afin cependant de pouvoir continuer à étudier les anomalies confinées entre nos murs sans pour autant transformer toute la documentation en listes de courses ou en fanfictions, plusieurs protocoles de numérisation des documents anormaux furent mis en place. Ils sont regroupés sous l’appellation de Protocoles Fahrenheit : filtres antimémétiques permettant au document consulté de s’effacer de la mémoire du consultant après un certain temps, verrous narratifs contre les facéties métanarratives des anomalies de Classe Navidson, agents mémétiques bloquant l’accès à la noosphère par le biais du cerveau du consultant, et bien d’autres encore, parfois combinés entre eux. De la même façon, il est interdit de pénétrer dans les archives du Département de Pataphysique sans porter des lunettes spécifiques capables de bloquer les dangers-infos et l’accès de l’anomalie à la noosphère.
Classe Cervantes : Incarcérations Stylistiques
Lorsqu'on en vient aux anomalies conscientes, c'est une autre paire de manche. On en revient à l'éternel débat de savoir si les entités narratives ressentent la douleur et des émotions ou si elles les imitent, en une phrase : doit-on se préoccuper des questions d'éthique lors du confinement d'entités narratives ? Si le débat existe toujours, la question, elle, ne se pose plus.
Auparavant, les méthodes de confinement ressemblaient plus à des méthodes de torture qu'à autre chose. Parlons du confinement par Intrigues Récursives. Le principe est simple, et repose sur le fait que les entités narratives conscientes altèrent un récit en même temps qu'elles y progressent. Un chercheur avait proposé la création d'un ensemble d'intrigues récursives dans lesquelles enfermer le sujet. L'intrigue reboucle sur elle-même, généralement assez courte pour empêcher l'entité d'effectuer trop d'actions capables de briser la boucle. Le problème, c'est que les entités finissaient toujours par devenir presque folles et plus dangereuses, voire causaient des problèmes bien plus inquiétants.
Ce genre de méthode a donné naissance à la Division Pataphysique des Histoires et Écritures de Détention des Récits Anormaux, la PHÉDRA. La PHÉDRA regroupait en son temps toute une équipe d'écrivains hors-pairs armés d'un bagage littéraire en acier trempé, ayant reçu une formation spéciale pour écrire des environnements de confinement qui englueraient leurs hôtes dans une mélasse de fatalité et de destin tragique.
Le pire ennemi pour le personnage anormal, c'est son histoire : rendez-la invivable, alourdissez le style, utilisez les bonnes phrases au bon moment, et le livre deviendra un véritable cauchemar pour une entité de Classe Cervantes. Mais si les méthodes de la PHÉDRA ont été modifiées et abandonnées pour la plupart, ce n’est pas pour une question d'éthique : c’est une question de déontologie, qui fut abordée lors de la mise en place des grandes réformes du Département de Pataphysique concernant les dégâts infligés à la noosphère et nos méthodes de confinement.
Petite parenthèse historique et artistique :
Le Pr Gustav Reuel était un éminent chercheur du Département de l’Histoire de l’Art, et un des grands penseurs du courant Conservateur Anormal de la fin du XXème siècle. À l’époque, les anomalies manufacturées explosaient et se répandaient avec une vitesse alarmante sur le marché. La Fondation a donc considéré un instant la possibilité de détruire ces anomalies : en effet, la conservation de celles-ci reposait uniquement sur le principe de rareté et sur le principe d’étude. Ni l’un ni l’autre de ces principes ne rentraient en compte dans le cas des anomalies manufacturées : elles pouvaient presque être produites et reproduites en série, et on savait donc à peu près comment elles fonctionnaient. La Fondation a donc commencé à déléguer plusieurs cas à la Coalition Mondiale Occulte, afin de rester cohérente dans ses principes.
Cependant, l’art anormal s’en est mêlé. L’Histoire de l’Art Anormal est un sujet vaste et conflictuel, j’essayerai d’être bref afin d’aller à l’essentiel. Depuis les mouvements Dada, Surréaliste et Impressionniste qui répondirent à l’horreur et l’absurdité de la guerre par une déconstruction de l’Art avec un A majuscule et une critique acerbe de l’humanité, il est devenu difficile de cerner la limite entre art et non-art. On pensera automatiquement au ready-made de Duchamp, et à tous les objets du quotidien que l’artiste peut proclamer comme œuvre. Il se trouve que les mouvements anartistes associés à ces idéologies émergèrent bien après la bataille, vers 1952. En effet, les avancées techniques anormales n’exploseront qu’à cette période, les quelques ressources auparavant existantes étant mieux cachées au public et fortement réquisitionnées pour les besoins de la Septième Guerre Occulte.
Cependant, la Fondation et la CMO vont traiter les anartistes comme les autres entreprises de production technologiques : si ça peut être reconstruit, pas la peine de s’en embarrasser. La CMO et même certains directeurs de la Fondation (notamment dans certaines zones de l'Amérique du Nord-Ouest, particulièrement touchée par les manifestations anartistes) vont encourager la récupération et la destruction en masse d’œuvres d’art anormales, non sans avoir capturé et interrogé les anartistes à l’origine de celles-ci. Cette pratique était d’autant plus courante que les performances artistiques explosaient à l’époque, et que certaines œuvres étaient ainsi éphémères (et souvent d’autant plus dangereuses).
En réaction aux mesures de destruction prônées en Europe de l’Est contre l’anart moderne, le Pr Gustav Reuel imposera l'idée selon laquelle la destruction de l'art anormal serait considérée comme une forme de censure et d’atteinte au patrimoine collectif de l’humanité. Reuel prétendait que l'évolution de l'art anormal, en un sens, faisait partie de l'Histoire de l'Art dans sa globalité. De la même manière, la création artistique, même en employant des outils anormaux, était pour lui un droit de l’humanité. Les travaux du Pr Reuel ont fait beaucoup de vagues à son époque et encore aujourd’hui, mais en définitive, ses théories ont complètement changé la façon dont les anomalies narratives étaient traitées.
En appliquant la pensée reueléenne et conservatrice au problème du confinement des anomalies narratives, leur confinement non éthique est considéré comme une altération de l’œuvre. Pour faire simple, si l’on considère qu’une anomalie de Classe Cervantes est consciente, alors il convient d’établir un confinement avec un minimum d’éthique. En revanche, si l’on décide de considérer que cette même anomalie n’est pas consciente, elle reste une œuvre d’art : toute atteinte à son intégrité est dès lors considérée comme un acte de vandalisme. On applique donc une politique de conservation, où l’anomalie narrative doit être étudiée avec le plus grand soin afin d’altérer le moins possible sa nature.
Fin de la parenthèse.
Ainsi, la majeure partie des anomalies confinées par le Département de Pataphysique le sont désormais avec le plus grand soin. La prise de contact avec des Cervantes se fait plutôt par des négociations longues, parfois avec le soutien d’autres entités métanarratives coopératives, par des fausses menaces jamais mises à exécution ou en exploitant la psychologie si particulière d’une entité narrative pour la piéger à son insu dans ses propres biais narratifs. Les entités récalcitrantes et dangereuses seules sont considérées comme une menace et leurs confinements sont renforcés. La sécurité avant tout.
Il existe néanmoins encore quelques éléments opposés à la politique de conservation et souhaitant le retour des anciennes méthodes de confinement : ces derniers se basent sur l’argument selon lequel les Cervantes sont des œuvres évoluant dans le temps, à la manière d’une performance. Suivant cette logique, ce qui arrive à l’œuvre en fait automatiquement partie, et les anciennes méthodes de confinement de la PHÉDRA ne seraient donc pas une atteinte à leur intégrité. La PHÉDRA, quant à elle, est toujours d’actualité, mais moins présente et beaucoup plus soigneuse dans ses élaborations de cellules fictionnelles.
Pour finir, nous avions abordé le rôle du nombre de lecteurs et du nombre d'interprétations dans la formation d'anomalies de Classe Cervantes. Oui, augmenter le nombre de lecteurs d'une fiction permet d'éviter la formation d'un Cervantes.6 Non, la Fondation n'est pas responsable de la création de fanfiction.net et de la moitié des forums de discussions sur votre histoire favorite. Les discussions sur ces passions sont des phénomènes qui se produisent déjà très bien tout seuls, et qui comble de l'embêtement, ne sont pas vus d'un bon œil par les défenseurs de la noosphère. En effet, nous sommes toujours incapables de savoir si cela constitue un développement de la noosphère ou une forme de "pollution naturelle" de celle-ci.
On retrouve ici un problème analogue au réchauffement climatique (si si). Avant les réformes du Département de Pataphysique, lorsqu'il était toujours possible de manipuler la noosphère, nous nous permettions par mesure préventive de mettre en avant les fictions potentiellement dangereuses au lieu de les censurer. De cette façon, nous avions l'espoir de retarder l'arrivée d'anomalies narratives guerrières, dans la surenchère de la violence, la destruction, la mort et j'en passe.
Le problème, c'est qu'en procédant ainsi, ces fictions et ces concepts ont pris une certaine importance au sein de la noosphère. Et donc on a vu croitre des fictions similaires, qu'il a fallu mettre en avant à nouveau, et le cercle vicieux était enclenché. Aujourd'hui, alors que nous avons cessé cette opération préventive, le processus continue sans notre aide, et nous n'avons pas suffisamment de recul et de crédit à consacrer au phénomène afin de déterminer s'il représente une réelle menace pour la noosphère. Je ne sais pas pour vous, mais cette situation m'est vaguement famillière. Tachons cependant de ne pas nous étendre sur des considérations personnelles.
Classe Navidson : Final Cut
Il y a une division du Département de Pataphysique plus puissante que la PHÉDRA, habilitée à utiliser des narrations de destructions massives, créer des anomalies narratives et en cas d’extrême urgence de modifier la noosphère. Interne au département, elle a été baptisée Force d’Intervention Narrative Delta-42 "Le Côté-du-Manche", et fait virtuellement partie des forces d’intervention comptant le plus de membre à la Fondation. Étant habilitée à créer des anomalies narratives pour combattre les entités narratives les plus dangereuses, la FIN Delta-42 est théoriquement capable de compter autant de membres qu’elle peut en écrire.
Lorsqu’on s’attaque à des Classe Navidson, il n’y a bien souvent rien à faire de plus que d’attendre la fin de l’histoire. Delta-42 intervient dans ces situations, afin de précipiter la fin. C’est la stratégie dite du Final Cut. La FIN envoie en premier lieu ses éclaireurs narratifs dans la zone affectée par le Navidson, afin de récolter le plus d’informations possibles sur les règles de fonctionnement de la fiction en cours. Une batterie de clichés sont testés et provoqués afin de comprendre à quelles règles narratives la FIN a affaire. Les informations sont ensuite compilées et analysées afin de trouver les failles narratives de l’anomalie. Une fois cette étape effectuée, les éclaireurs se font passer pour des personnages et les coordinateurs leur donnent plusieurs indications et contre-mesures narratives afin de précipiter la fin de l’histoire.
Une situation de crise gérée par "Le Côté-du-Manche" est fascinante à observer. Chacun de ses membres doit savoir comment telle situation est censée finir, quels tropes sont à l’œuvre et à quel moment, quoi faire pour éviter que cette situation arrive et comment cela va affecter la suite du récit. Pour citer la Directrice Panagiotopolous : "Le Côté-du-Manche, c’est un peu comme écrire une histoire à 36 mains, mais que toutes les mains s’occupent de la même phrase au même moment". La FIN Delta-42, pour la petite histoire, est née suite aux incidents concernant un autre nom maudit de l’histoire du confinement narratif, Murphy Law. L’incident avait pris tellement d’ampleur qu’il fut même un temps question de militariser les ressources métafictionnelles du Département de Pataphysique.
Classe Hazred : La Narration comme Passage
Il existe de fausses anomalies narratives. Bien souvent, il s'agit de phénomènes ou d'entités qui se servent d'un support narratif comme de passage vers notre monde. La noosphère étant assez malléable, pour peu que l'on possède les capacités de la manipuler à sa guise, il est alors possible de créer des portails très efficaces entre un monde et un autre. Le revers de la médaille, c'est que ces portails ne servent foncièrement qu'à faire passer des idées, des sentiments, des informations, comme le ferait tout bon livre. Pour l'exemple, vous remarquerez que l'on n'invoque jamais une entité démoniaque à travers un vieux grimoire, mais qu'on l'invoque justement en récitant les informations qu'il contient. Une entité n'étant pas de nature narrative est incapable de traverser la narration comme le ferait un Navidson.
Ces anomalies ne sont pas considérées comme des anomalies narratives à proprement parler, puisqu'elles sont relativement simples à confiner : elles ont parfois le potentiel destructeur d'un Navidson, mais invariablement les Procédures de Confinement Spéciales d'un Queneau inoffensif. Bien souvent, l'anomalie n'est ainsi pas le support narratif, et ne relève donc pas de la juridiction du Département de Pataphysique.
Exemples d’Anomalies de Classe Hazred :
- SCP-701 - La Tragédie du Roi Pendu
- SCP-161-FR - Le Livre et la Bête
- SCP-306-FR - Le livre des artistes
- SCP-400-FR - Trop belle pour être vraie
Thaumiels Narratifs
Il est peut-être temps, alors que nous nous approchons de la fin de cette brochure, de rétablir une vérité trop souvent oubliée :
Le Département de Pataphysique n'a rien à voir avec la 'pataphysique.
Cette phrase peut paraître absurde, mais il s'avère que la pataphysique souffre du même problème que la mémétique, si bien que lorsque dans certains cercles de la recherche anormale il a fallu créer un terme afin de désigner la force des idées et non plus les idées anormales, on a pu voir certains chercheurs employer le nouveau terme 'mémétique, dans l'espoir vain de faciliter la compréhension des choses.
La 'pataphysique est un mouvement littéraire, philosophique et poétique absurde inventé par l'écrivain Alfred Jarry dans SCP-410-FR, un livre intitulé Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien, roman néo-scientifique. La pataphysique, au sein de la Fondation SCP, désigne l'étude des phénomènes anormaux de nature narrative. Si je me permets cet aparté, c'est que SCP-410-FR, malgré sa classification en Neutralisé, est considéré au sein du Département de Pataphysique comme un cas extrême de Thaumiel Narratif.
Les Thaumiels Narratifs sont une catégorie d'anomalie narrative qu'on qualifiait dans l'ancien temps de Navidsons Inversés, ou Super-Navidsons : ces anomalies sont capables de rendre fictive la réalité, dans le cas de SCP-410-FR de purement et simplement neutraliser des phénomènes anormaux. Le principe commun à ces anomalies, c'est qu'elles sont capables de plier la réalité par le biais de la noosphère afin de se servir des croyances de l'humanité : si cette dernière considère qu'une de nos créatures n'existe que dans les livres, alors le Thaumiel Narratif s'occupera de l'effacer de la réalité.
Les Thaumiels Narratifs sont aussi dangereux que rarissimes. Les conditions menant à la création de telles anomalies sont extrêmement spécifiques et aléatoires, demandant pour sûr un support narratif et un taux de diffusion assez flou envers le public. Même l'intervention de l'anormal est une chose sur laquelle nous ne sommes pas certains : Jarry lui-même était ardemment convaincu que l'anormal n'existait pas, et il nous est impossible de savoir s'il était un plieur de réalité avec le peu d'informations disponibles sur SCP-410-FR. Le Projet Phobétor tenta des années durant de comprendre et reproduire les effets de SCP-410-FR pour les neutralisations d'urgence, en vain.
Le danger de ces anomalies, c'est qu'elles s'appuient sur des croyances, et non pas sur la réalité objective : si un nombre suffisant de personnes décident qu'un lieu, un événement ou une espèce n'existe pas, c'est ce qui pourrait se produire. Là encore, noosphère et biosphère communiquent : notre département et le Département de l'Écologie et du Développement Durable, lors de travaux récents visant à étudier les liens entre ces deux concepts, se sont posés la question de savoir si la disparition de certaines espèces n'étaient pas due à des phénomènes de Thaumiels Narratifs. Ce ne sont pour l'instant que des corrélations, mais du fait de certains phénomènes anormaux, croire que certaines espèces sont en danger les mettraient effectivement en danger. Je vous laisse imaginer le carnage de débats qu'a provoqué ces études, puisque sans remettre en cause le sauvetage apporté à ces plantes et animaux, elles incitent techniquement à ne pas s'en faire pour eux.
Il est difficile de s'étendre sur le sujet des Thaumiels Narratifs sans ouvrir des portes dangereuses, aussi je vous recommande de vous informer sur les travaux de l'Observatoire des Corrélations Anormales et Socio-Culturelles si vous souhaitez aller plus loin, à vos risques et périls. Attention tout de même, certains de leurs travaux et de leurs recherches sont potentiellement hors de votre Niveau d'Accréditation. Moi-même je suis surpris de rencontrer autant de messages d'erreur.
Le Bureau du Langage : Quid de la traduction ?
On rentre ici dans les bas-fonds conceptuels du Département de Pataphysique, aussi excusez-moi si j'ai des difficultés à rentrer dans les détails et si je resterai bref. Le Bureau de Traduction et d'Étude Culturelle de la Narration et du Langage, bien souvent simplifié en BTÉCN par les documents officiels et en Bureau du Langage7 par les membres du Département, est peu ou prou l'organisme principal chargé de la recherche en tout ce qui ne concerne pas le confinement des anomalies narratives. Plus spécifiquement, le Bureau du Langage s'occupe de la recherche en ce qui concerne la narration, le langage et ses subtilités d'une culture à une autre. Pour ma part, je suis plus spécialisé dans le confinement, et des missions du Bureau du Langage, je retiens principalement que ses travaux nous ont été très utiles afin d'établir le dialogue diplomatique adéquat avec plusieurs anomalies venant de cultures narratives différentes.
J'ai le souvenir de ce recueil ancien de poésie japonaise, dont la lecture des kanjis et des kanas (les signes d'écriture utilisés) se faisait de haut en bas, selon une lecture peu commune aux normes européennes. Nous n'étions littéralement pas sur la même longueur d'onde avec cette anomalie. Ajoutez à cela le caractère honorifique de la langue japonaise et quelques barrières culturelles mal placées, et nous fûmes bien soulagés de voir les agents du Bureau du Langage se charger des négociations ce jour-là. Je crois me souvenir que les ouvrages de Rimbaud leur doivent une fière chandelle.
Il semble que la traduction d'un ouvrage n'ait pas de réelle influence sur le développement de l'anomalie liée à celle-ci. Cependant, dans le cas des anomalies de Classe Queneau, le Bureau du Langage a déjà pu observer certains comportements inhabituels liés à la traduction d'une langue à une autre. On remarque notamment qu'une anomalie narrative est capable de visiter/infecter une autre œuvre indépendamment de son langage, puisque la noosphère est une sphère des idées. Cependant toutes les cultures ne partagent pas des idées identiques, et c'est là que parfois les anomalies se cassent la figure.
Oui, les anomalies narratives peuvent être victimes du mal du pays, d'inégalités culturelles, de ségrégation et de xénophobie. Quand on vous dit que ce n'est pas si différent de la sociologie. La narration dépend intégralement de l'humanité et de son organisation, aussi je suis rarement surpris quand je vois des tags anormaux vandaliser des musées d'Europe du Nord comme en 2012, ou bien de constater des tensions entre certaines formes de littératures. Ce qui est fascinant, c'est que ces relations d'art à art sont une véritable géopolitique, oserais-je dire historicogéopolitique malgré l'horreur visuelle et phonétique qu'est ce mot, puisque ces conflits traversent les époques artistiques et les mouvements autant que les cultures. De plus, comme nous l'avons précédemment évoqué, les anomalies narratives sont extrêmement bornées, pour peu qu'elles n'agissent pas tout simplement par automatisme.
Et croyez-moi, malgré le fait que je connaisse peu le Bureau du Langage et ses subtilités, j'ai beaucoup de reconnaissance envers un organisme qui parlemente afin d'éviter qu'éclate une guerre narrative spatio-temporelle.
Tout le problème des anomalies narratives et de notre Département réside en ceci : en raison des vieilles expérimentations menées sur la noosphère, nous ne sommes plus autorisés à y mener la moindre expérience, quelle qu’elle soit, et de toute manière nous ne saurions pas comment faire. Nous sommes bien souvent impuissants face aux anomalies que nous confinons, et celles-ci nous dictent en quelque sorte leurs conditions. C’est là le sujet de nombreuses tensions : autant les anomalies narratives cumulent un taux relativement élevé de brèches de confinement (et ceci indépendamment de leur niveau de menace), autant personne d’autre ne saurait quoi faire pour les limiter. La recherche en confinement narratif est encore en friche, et c’est aussi là le but de ce dossier.
Il nous tarde d’arrêter de courir après les mêmes clichés sur pattes, incapable de résister à l’appel de la moindre fiction mainstream à dévorer. Nous n’en pouvons plus de devoir gérer l’énième rébellion d’une fausse fiction qui détruit toutes les autres et nous fait vomir de mises en abîmes bancales. Ce département a grand besoin de sang neuf, et plus le temps passe, plus les anomalies narratives se font nombreuses.
Car en vérité, vous pouvez massacrer les hommes, briser leurs esprits, annihiler leurs espoirs. C’est ce que font toutes les horreurs qui se cachent entre nos murs.
Mais tuer une histoire, ça, c’est presque impossible.