Abwesenheit
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    CC BY-SA 3.0
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div#side-bar div.side-block div.heading,
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/* Recolors the image bullet points in the side-bar */
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/* Recolors the Translation Module */
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/* Recolors the panel that opens on mobile with the side-bar */
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/* Recolors the drop down from the arrow next to username in the header */
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/* Makes the code readable */
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/* Top-Bar */
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#top-bar ul li ul {
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#top-bar ul li.sfhover ul li a,
#top-bar ul li:hover ul li a {
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#top-bar ul li.sfhover a,
#top-bar ul li:hover a {
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#top-bar ul li.sfhover a:hover,
#top-bar ul li:hover a:hover {
    background: var(--bg-dark); /* top bar hover background color */
    color: var(--fg-dark);
}
 
div.yui-navset div.yui-content {
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div.yui-navset ul.yui-nav a,
div.yui-navset div.yui-navset-top ul.yui-nav a {
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div.yui-navset ul.yui-nav a:hover,
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    color: rgb(255, 237, 185);
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/* Rating module */
 
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.page-rate-widget-box .rate-points,
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/* info module */
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.creditButton a {
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/* footnote hovers */
 
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.hovertip .f-heading {
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/* inputs */
 
input.text, input.button,
#search-top-box-input,
#search-top-box-form input[type=submit],
div.buttons input, input.button, button, file, a.button {
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div.buttons input:hover, div.buttons input:focus,
input.button:hover, input.button:focus,
button:hover, button:focus,
file:hover, file:focus,
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input.text:hover, input.button:hover,
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#search-top-box-input:hover,
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#search-top-box-form input[type=submit]:hover,
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/* EDITING WINDOWS */
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input.text:focus {
    border: 1px dashed #000;
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/* BLOCKQUOTES */
 
blockquote,
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    background:  var(--bg-dark);
    border-width: 2px;
    border-style: solid;
    border-color: var(--bg-light);
}
 
/* Parawatch Forum Pseudo-Blockquotes */
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    border-style: solid;
    border-color: var(--bg-light);
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/* IMAGES */
 
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/* INFO MODULE */
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/* MOBILE CODE */
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ideological-imbroglio 31/10/18 (Mer) 03:15:47 #21676943


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Image tirée de Nichts (1951).

La disparition récente de Basil Ottinger (et la découverte subséquente de plusieurs "films perdus" dans sa collection privée) a ravivé la fascination du cinéma pour le travail révolutionnaire d'un cinéaste underground indépendant connu sous le nom de "Josef Hellmuth".

La notoriété de ce réalisateur solitaire dans le milieu du cinéma est ironique : Hellmuth est surtout connu pour ne pas vouloir être connu. Seul un de ses films (Schweigen, 1953) contient une séquence post-crédits dans laquelle il adresse ses remerciements à meine lieben Wohltäter ("mes chers bienfaiteurs"). Ses œuvres ont été distribuées de façon privée par l'intermédiaire de Panopticon Pictures jusqu'à ce que l'entreprise déclare faillite en 1962 ; presque toutes les copies existantes ont été détruites au cours d'un incendie survenu dans un entrepôt.

Les œuvres d'Hellmuth se caractérisent par leur structure éparse, de l'isolement émotionnel, une fascination pour l'espace négatif, leur absence de dialogue et leur longueur extraordinaire pour des enregistrements capturés en une seule prise. Son premier film (Nichts, 1951) est une exploration de deux heures d'une usine de munitions délabrée et abandonnée. Ce qui rend le film remarquable, c'est la façon dont il est tourné : un simple travelling fluide qui commence à l'entrée de l'usine, descendant plusieurs étages et se terminant dans un sous-sol. Étant donné l'absence de coupures, de pistes audio ou de rails identifiables (même le long des escaliers), la sortie du film a donné lieu à des spéculations sans fin chez les cinématographes à propos de ses méthodes de réalisation.

Bien que Nichts soit le film le plus "conventionnel" qu'Hellmuth ait produit, il contient malgré tout des éléments surréalistes qui sont devenus par la suite sa marque de fabrique. Le sous-sol de l'usine est incroyablement vaste, comprenant beaucoup plus d'étages qu'il ne le devrait (et comportant d'étranges machines non-identifiées). À plusieurs endroits, la caméra fait la mise au point sur des objets qui n'ont pas leur place dans l'usine (un ruban rose, de fausses dents, une toupie de Hanoucca en bois). Vers la soixante-dixième minute, il est possible de voir brièvement une silhouette qui passe devant une porte. Le plan final (où la caméra explore une chambre complètement plongée dans le noir) dure quinze minutes, pendant lesquelles seule une respiration bruyante peut être entendue.

Les thèmes de l'isolement et du vide sont développés dans le cinquième film d'Hellmuth, Doppelgänger (1953). À travers ce travelling de quatre-vingt-dix minutes, le spectateur découvre la "galerie des glaces" d'un carnaval, poursuivi par une silhouette floue et indistincte (visible uniquement dans le reflet de chaque miroir). Le film se termine brusquement lorsque la silhouette apparaît devant la caméra, obstruant son champ de vue.

De nombreux fans inconditionnels d'Hellmuth ont imaginé l'intérieur de la salle en se fondant sur les mouvements de la caméra et ont découvert que celle-ci traverse souvent ce qui devrait être des miroirs bel et bien solides. Encore aujourd'hui, le débat sur la façon dont Hellmuth a réussi à obtenir cet effet ainsi que bien d'autres (comme l'absence du reflet de la caméra dans les centaines de miroirs de la galerie) est toujours aussi acharné.

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Image tirée de Schuld (1954).

Schuld (1954) est sans doute le film qui a valu à Hellmuth sa triste renommée. D'une durée de trois heures, il se compose d'un seul plan fixe : quatre personnages brûlant sur un bûcher sous les yeux d'une foule qui les observe depuis le sol. Les détails concernant sa projection lors de l'édition de 1965 du festival du film d'Oldenburg restent obscurs. Les spectateurs ont manifesté de la détresse, de l'anxiété et des souffrances physiques ; la situation aurait dégénéré et le public se serait rué vers la cabine de projection pour détruire toutes les copies du film.

Hellmuth est connu pour être très discret au sujet de ses travaux, ne les ayant jamais commentés publiquement. Cependant, en 1961, un étudiant de la Merz Akademie a découvert une lettre dont il est l'auteur dans les archives de son école. L'extrait suivant (traduit de l'original allemand) expose son point de vue sur le rôle d'un auteur :

"La Mort de l'Auteur" suppose trop de choses. Elle suppose que l'auteur peut exister. Mais ce n'est pas envisageable. L'auteur doit être effacé jusqu'à sa structure élémentaire, jusqu'à son essence, son noyau même. Aucune trace de sa présence ne peut subsister sur cette terre. L'auteur doit cesser d'être.

L'art ne peut être compris que comme une excrétion d'événements naturels et indéterminables — une chose qui est façonnée par un processus sans direction, sans intention, sans but ou sans raison. Des gouttes de pluie qui tombent à travers un feuillage. Des pommes qui se flétrissent sur la branche d'un arbre en décomposition. Des vers qui s'échappent de la poitrine d'un pigeon mort.

L'auteur est plus que "non-pertinent". Sa non-pertinence est telle que le simple fait de mentionner cette non-pertinence revient à lui accorder plus de pertinence qu'il ne le mérite. Pour pouvoir affirmer que l'auteur est mort, il faut d'abord supposer qu'il ait déjà été vivant. Mais l'auteur n'a jamais été vivant. L'auteur n'a même jamais été présent.

footage3.png

Photo tirée du visionnage d'Abwesenheit (1962).

Immédiatement après la publication de cette lettre dans plusieurs revues cinématographiques, Josef Hellmuth a cessé de répondre à toute correspondance et appels téléphoniques ; personne n'a eu de ses nouvelles depuis. En 1962, il produit et publie son dernier film : Abwesenheit.

Les six exemplaires d'Abwesenheit auraient tous été perdus dans l'incendie de 1962. Cependant, en 1987, un enregistrement d'un visionnage privé a été récupéré chez Basil Ottinger (un éminent collectionneur d'art obsédé par l'étude d'Hellmuth). Bien qu'incomplet, il capture indirectement une petite partie du chef-d'œuvre final du cinéaste.

La séquence dure plusieurs minutes et se focalise sur un écran de télévision sur lequel est diffusé Abwesenheit. Les images de la télévision sont considérablement déformées. Il est possible d'entendre des sanglots étouffés venant du public (hors cadre) ; Ottinger s'excuse à plusieurs reprises. Au fur et à mesure que le film touche à sa fin, le public devient de plus en plus affligé. L'un des spectateurs se met à prier. Ottinger supplie pour que ça s'arrête.

Une main s'abaisse devant la caméra, obstruant son champ de vue et donc la télévision. L'enregistrement se termine brusquement.

Les enquêtes sur la disparition de Basil Ottinger (et sur la localisation de la légendaire copie survivante d'Abwesenheit) n'ont donné aucun résultat. Cependant, il est à noter que les images du visionnage d'Ottinger ont été enregistrées avec un Kodak 5247 (la pellicule préférée de Josef Hellmuth).

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